致命魔术豆瓣评分，豆瓣8.9高分电影《致命魔术》
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致命魔法豆瓣(豆瓣8.9高分电影致命魔法)
《致命魔法》于2006年上映，由克里斯托弗·诺兰执导。
这部电影主要讲述了在魔法盛行的维多利亚时代，出现了两位才华横溢的年轻魔术师的故事。最难得的是，他们是从小一起长大的朋友:罗伯特·安吉尔(后改名丹顿)和阿尔弗雷德·伯顿。然而两位顶级魔术师却因为一次意外反目成仇，最终引发了百年魔战的故事。
《致命魔术》的亮点是导演克里斯托弗·诺兰采用的叙事策略。
《致命魔法》中的诺兰以非线性的叙事模式叙述电影。整部电影看似混乱，但实际上电影中有一条主线——“复仇”，增加了很多次线索。让整部电影丰富生动。
在本文中，作者将详细分析整部电影的叙事结构。
(一)双重叙事结构的应用
1.两位主角之间的二元对立
首先，影片中两位主角的设定是二元对立的。
丹顿出生于贵族家庭，已婚。他知道如何在舞台上表现自己，赢得了观众的掌声和喜爱。然而，伯顿不是。他生来平凡，天真，与舞台格格不入。他们在背景、舞台表现、性格上都是二元对立的。而且在影片中，我们可以看到丹顿在人物和外貌上占据上风，而伯顿的巅峰更低。
虽然他们如此不同，但他们已经成为朋友，他们都热爱魔术。正是因为两人都有这种共性，并且把它当成一种职业，所以在魔术比赛中经常处于一种不平衡的状态。
正是这种人物、背景、舞台呈现、魔术技巧的不平衡，为后来电影的发展提供了原始动力。但是，随着年龄、名利、地位和真爱，一对朋友逐渐被推向了报复和竞争。
他们一方面提高技术，精益求精；另一方面又不断揭露或破坏对方的卧底表演，最后在这条路上迷失了自我。最终，伯顿虽然用现代科技打败了波登，抢走了波登的独生女，实现了自己的“复仇”* *——为*妻子报仇，却也被波登的孪生兄弟* *杀死，波登的*也被被告杀死。
如果说复仇是这部电影的主线，那么丹顿和伯顿不平衡的二元对立就是主线一步步发展的动力。丹顿和伯顿之间日益激烈的竞争就是这种二元对立体系的明显体现。
因此，诺兰在角色设定上采用了二元对立的叙事结构，推动了电影的发展，更好地凸显了两位男主角之间的矛盾。
2.双重身体与真我的二元对立
影片中，除了英雄设定的二元对立，两位英雄和自己也形成了二元对立的设定。在电影中，丹顿和伯顿都表演了魔术，但他们使用的方法不同。
但一开始，他们都是通过替身来完成的。Body double的身材也在电影中不断出现。博登的身体替身是他的孪生兄弟* *，而* *为了成为博登的身体替身，不惜截肢，从而彻底成为博登的身体替身。
丹顿的替身是杰瑞·鲁特，一个长得像自己的失业演员。电影中不断出现身身替身、双胞胎等角色，但实际上诺兰设计身身替身这个角色只是为了让身身替身和自己形成二元对立，制造身身替身和自己之间的电影矛盾，推动电影的发展。
(二)时间空叙事——多线索叙事结构
1.三线交叉叙事
(1)三线交叉叙事类比蒙太奇
三条时间线索交织在一起，就像一个麻花，所以作者称之为多线索交叉叙事。
多线索交叉叙事不同于立体交叉叙事，立体交叉叙事源于三个或三个以上空关系。比如《盗梦空间空 空中的立体交叉叙事，就是爱情中基于多维空关系的爱情。多线索交叉叙事一般定义为三条或三条以上的时间线。这些线索最终会汇聚成一条线索。
所以这种多线索交叉叙事基本只存在于符合“剧情完整性”的电影中。
这三条叙事线索的交叉叙述，很像好莱坞电影中“最后关头的救赎”的交叉蒙太奇的剪辑方式。切换多张图片，营造紧张气氛。诺兰的三线交叉叙事，经过蒙太奇剪辑，给观众同样的张力。
(2)三条叙事线索中观点的自由转换
三条叙事线索混杂分散，让影片感觉紧张。但诺兰更佩服的是，他在如此复杂的叙事线索之间，自由转换叙事视角。
比如《致命魔法》第一叙事层面，即丹顿和伯顿在伦敦一起学习魔法的时期，分别用丹顿和伯顿的观点回忆；第二个叙事层面是丹顿用主观观点描述伯顿的神奇成就；第三层次采用全知视角，客观叙述两者的最终结局。
采用全知视角为影片营造怪诞感，让两位主角互不相识，有一种神秘感，加剧了影片的矛盾，使影片的叙事观点多样化。
叙事视角在三个叙事层面的相互渗透和转换中不断变化和改变，使得整部电影如同一个叙事迷宫，令人眼花缭乱，稍有分神就很难理清故事的进展。
2.日记——引导观众成功改变叙事时间空
影片中，两位男主角的日记是一个非常重要的道具。
因为丹顿和伯顿都拿着对方的日记，他们通过阅读对方的日记进入对方的世界。如果没有日记，单纯的交叉叙述意图取决于观众的主观判断，日记的设定当然可以把观众带入交叉叙述的情境。
比如在剧中，欧文的律师代表卡德洛爵士来到他服刑的伯顿买魔术秘籍。然而，欧文给了伯顿一本丹顿日记。伯顿打开日记，看到丹顿独自去了科罗拉多。然后他又拿出另一张照片，进入了另一个时间空。丹顿一个接一个地寻求高科技魔法。
丹顿坐在去科罗拉多的火车上，阅读伯顿的日记，试图解开伯顿的魔法之谜。这开启了波登的魔法世界，把它带入了最初的波登和丹顿时代，他们被库尔特雇佣为魔法助手。
(三)向经典好莱坞转型的三阶段叙事策略
《致命魔法》依然包含了一个情节相对完整的完整故事。
所以，诺兰在大胆创新的基础上，依然沿用了好来深圳生活网码头经典的三段式叙事策略来叙事电影。电影可以分为建立阶段、发展阶段、* *阶段和终结阶段进行分析和设定。最后介绍了影片的完整结构。
根据经典好莱坞的三段式叙事结构，作者总结了影片中的叙事阶段:
施工阶段:丹顿和伯顿是两个好朋友，他们互相认识。然而在一场魔术表演中，波顿的失误导致丹顿的妻子茱莉亚意外身亡，两人反目成仇。
但是朱莉娅的*严重破坏了故事原有的平衡，故事开始进入对抗阶段，在对抗中需要新的平衡。所以作者认为《西莉亚的*》的桥段本质上就是西德菲尔德所说的将剧情转入第二幕(对抗)。
发展阶段:最初的平衡被破坏后，博登和丹顿为了寻找新的平衡，开始进入对抗阶段。所以既然是对抗阶段，两人就开始互相破坏，互相攻击对方的魔法。通过自己的努力为自己赢得掌声和荣誉。这就是为什么博登发明了逃生技术并占了上风。
不甘示弱的丹顿找到了机体双鲁特琴，它的闪避手法大致可以和伯顿的媲美。但是博登买下了露丝，再次摧毁了丹顿的魔法。丹顿遭遇惨败，开始前往科罗拉多州寻求特斯拉深圳生活网的帮助。最后特斯拉帮他发明了电击相机。丹顿用这台机器打败了伯顿。
* *:在对抗阶段，丹顿和伯顿的矛盾越来越严重。两人同时在两地通过魔法获得荣誉，但丹顿失败了，因为伯顿弄丢了丹顿的双鲁特琴。于是，丹顿又一次用电击相机表演了逃脱术，将博登引诱到地下室。* *丹顿*，波顿被判有罪。从而达到为妻子报仇的目的。
“波登定罪”的桥段应该是西德菲尔德把剧情移到第三幕(结局)的构思的情节点II。但伯顿的孪生兄弟* *为伯顿报仇，杀死了丹顿。
结局:对抗阶段结束后，影片应该在结尾建立新的平衡。可惜，这一次要建立新的平衡，既残酷又悲哀。最后，他们之间的斗争终于结束，但丹顿和伯顿都死了，只留下* *和伯顿的女儿一起生活。电影结束了。
经典的好莱坞叙事结构是从平衡到打破平衡再建立新平衡的叙事结构。诺兰这次成功地将这种叙事结构运用到了电影中。
推动电影的发展，让电影在迷茫中有清晰的感觉。在我看来，这就是这部电影的成功之处。
其实“致命魔法”是魔法的一种。
虽然其叙事风格基本延续了Follow的传统，但相比Follow的无序叙事方式，《致命魔法》的叙事要保守得多，所以作者一般称这种方式为多线索交叉叙事。
但在这种多线索交叉叙事策略的基础上，诺兰将两种深圳生活元素的对立叙事结构与经典的好莱坞三段式叙事结构相结合，使影片如魔术般引人入胜，情节设置如同魔术的基本步骤，铺垫、揭示，最终抖出惊人的真相。
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