书法入门先要学什么
大家好，下面小编给大家分享一下。很多人在书法入门之前还是不知道要学什么。下面详细解释一下。现在让我们来看看！
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书法入门，先从楷书开始。可以用欧、刘、颜、赵的楷书，学哪种字体，主要看你喜欢的风格。
儿童书法入门:如何学习书法和书法教学
我从小就学习软笔书法和硬笔书法。根据我的经验，软笔书法和硬笔书法有相通之处，能否写好取决于对字的结构和笔画的把握。一般来说，毛笔比钢笔难，但是练完毛笔字，你会对字的结构有很强的把握，练钢笔字会更容易。所以我建议你可以先学书法，再练钢笔字。当然，如果时间允许，两者可以更好的一起学习，可以互相补充，互相促进。
书法如何入门？
首先，选择合适的笔、墨、纸、毡。如果是在江南，比如黄山的屯溪老街，就很容易准备齐全。第二，先不急着写。铺好笔、墨、纸毡后，在羊毛纸的“米”字图案上画圈、画花。第三，确定写什么字体，写什么字体，然后买字帖。作为书法入门，有人说用隶书，有人说用楷书。我建议用楷书。楷书是用来打基础，磨练心智的。练了楷书，别人是他的变体或者比别人更具体。建议去艺宴商城看看介绍。
每天跟着字帖练。首先，买一本自己喜欢的字帖回家，记得买正版。其次，看字帖，多看笔画，然后开始练笔画，一笔一笔，开始感觉，慢慢练成“大、成、终”。如果想做深入研究，可以报个兴趣班。如果名师知道了，会提高的很快很深。
书法入门:如何学习书法
学习书法用哪种字体好？书法家对这个问题有不同的看法。有的说从篆书入手好；有的说从隶书入手好；有人说从行书开始比较好。这些观点都有一定的道理。不过我觉得还是从楷书开始比较好。
我之所以不同意跟篆书、隶书学书法，是因为我第一次遇到了学习篆书的难题，增加了学习的难度。其次，篆书的兴起和普遍使用的时代离现在还很远。现在，大多数学生都不认识篆书。如今，篆书作为一种字体，仍有其艺术欣赏价值，但实用价值已今非昔比。在我看来，对于那些只想通过学习书法写出工整漂亮的楷书和行书来满足学习和工作需要的人来说，学习篆书是没有必要的。隶书比篆书更容易认识和书写，但与楷书相比，点画更灵活，不那么苍劲，其结构也容易分布。在学习楷书之前，很难学好隶书，但是在学习隶书之前，很容易学好隶书——这是给初学者的。要想一窥其唐傲，达到高深的艺术境界，学好任何一种字体都不容易。
宋代书法家苏东坡说:“真立，行，草行。”意思是楷书如立，行书如行，草书如跑。Kai在这里的意思是模特，模特。楷书点画清晰，搭配对称，形状方正，要符合规矩，适合初学者。明代书法理论家冯芳说:“学书法必须先学楷书...楷书是成立的，但是是行书。书成了，却是草书。”对于初学者来说，绕过楷书，直接学习行书或草书，会导致点画不规则、笔力弱、疏密不均、结构不稳、比例不合适等一些弊端。因为忽略了楷书的基本点画和结构训练。所以唐孙郭婷说:“真的看不懂图，就迷上学草。”明代王禹偁也说，“近代大部分人还在练草，但先学草，后学道理。如果人们没有学会站起来就想离开，那就太可笑了。”
至于初学者开始书法用哪种字体合适，仁者见仁，智者见智，坚持一致是没有必要的，也是不可能的。只要方法得当，努力不懈，从任何字体都可以获得成功，可谓殊途同归。但恐怕所花的时间精力和所走的距离都大相径庭。在这个问题上，我仍然固执地认为，以正楷输入为宜。
我觉得从唐凯开始，是有规律可循的，把笔画做到方、圆、直、长、短，轻重适当，结构健全，就能打下坚实的基础。
更多美图在三重素材里。有人认为唐代楷书严谨，学习时容易被严格的规矩束缚。不过建议初学者从魏晋开始，说这样可以让人物天真自由。我认为用古拙的风格来写人物是非常必要的，帅气、庄重、优雅、华丽、潇洒、庄重或飞扬的风格。对于初学者来说，我们应该争取结构的整洁规则。正如孙所说:“初学者是分布的，但求均匀；明辨是非，追求风险；可以化险为夷，回归正义。”如果一开始没有学会平正，字就会歪斜。但如果太过正直，就会显得平淡无奇，毫无生气，所以要追求风险。如果风险太大，会很疯狂，很奇怪，所以又会被扶正。这就是在不断升华的循环中学习书本的过程。论正义，唐凯当之无愧。清代梁说:“学书必近唐碑，至极壮健之时，还于晋人，使其风韵中充满骨气；否则，如果它们又圆又软，就会被写成弱字。”先学严法还是先学自由放纵，唐《论书》说:“初学之时，先练筋骨，立而不立，则肉可有也。”这很有见地。我赞成从点彩唐凯开始。
初唐书法家欧阳询写的楷书，用笔干净，结构严谨，对后世影响很大。欧书《皇甫筠碑》是最能代表欧书危险风格的，是出版的欧字中最清晰、最优雅的。《九成宫李泉之铭》古朴厚重，凝练雄浑，稳结中求险峻。我很推崇“梁鸥”这个词，说:“你写一本透彻的欧洲书，就可以在平板上读了。”清朝杨守敬说:“欧阳信版李全明，赵子谷版凯发，是终极之治，无人有异议。”初学者学习这两款平板可以避免结构松散的问题。
中唐书法家颜真卿44岁所写的多塔碑，多采用方笔。其横轻竖重对比鲜明，立体感十足，结构方正严谨，适合初学者使用。颜真卿晚年的一些作品，笔触饱满，豪放有力，轻松自如。他们往往追求纯真，返璞归真。新手容易臃肿难看，不宜作为入门方式。
晚唐书法家刘公权所著《迷塔碑》、《神策军碑》均为方圆所书，点画苍劲，犹如铮铮铁骨。结的中心紧紧聚拢，向四周拉伸，让你学会后得到细硬的笔画和严谨的结构。
只要把上述古迹教好，学者持之以恒，半年到一年内“贴”出来不是问题。
人拿东西的时候用手指指着肚子部分，写字的时候也用这个部分。握笔时，用拇指、食指、中指的腹部握住笔管，用无名指指甲与皮肉相接的部分握住笔管。小指自然附着在无名指上——这是最常见的五指握笔法。
握笔要领可以用“指实、掌弱、腕平、掌正、身正、脚安”来概括。
其实就是说笔要紧，要合适，太紧会生硬，容易累抖，而写得太松的点画可能就弱了。
掌虚是指手指和手掌之间，拇指和食指之间要有空的空隙，不能握得太多。
虚假的要求就像手里握着一只鸟。如果你握得太紧，鸟就会被杀死。太松了，鸟儿又会飞走。也就是说要松紧适度。
平腕是指手腕上部两个关节之间的平面大致平行于桌面，手腕要低于手掌，这样手掌才会立起来。写字讲究的是腕力，坐着写字。如果不使手腕水平，手掌垂直，点画可能就弱了。手腕是平的，也就是说笔要接近平，但不一定要一直这样。把笔拿在手里，带在手腕上，现实地拿着，活灵活现地拿着。写字时，手腕左右关节不断上下运动；否则，写字时，手臂是平行机械运动的。
关于钢笔书写的问题，还有一点要提，就是汉字的结构和书写都适合右手钢笔书写。如果用左手握笔，写字不方便。比如横着写，必须从左向右推笔，很别扭。汉字的书写顺序是先左后右，所以鼓励初学者用右手书写。
写字时要坐直，胸部自然挺起，一拳远离桌面。用右手写字时，左手压在纸上以平衡力量。如果写字时低头弯腰，不仅写不好，久而久之视力和脊椎也会受到影响。清朝末年，江苏武进县有一位书法家，名叫唐拓。唐拓勤勤恳恳读书，每天天不亮就起床，刻苦学习，三年下来，楷书有了很大进步，却因为坐姿，变得驼背了。这个教训值得借鉴。
脚是写字时保持双脚微微张开，与肩同宽，平放在地面上，以保持身体稳定。
手腕将笔握在手指之间，手指与手腕相连，手腕与肘部相连。要想灵活的移动笔，必须点。手腕和手肘相互配合，关键在于手腕的动作。赠送他人书法作品，上款有时会冠以“某某为腕”之名，含有要求受礼人纠正手腕是否灵活有力的意思。腕动是通过手腕上下、前后、上下、左右、前后等方向的抬压来操纵笔尖，从而写出符合要求的点画。写字时，根据手腕与桌面的距离，有几种不同的方法:
手腕:即手腕贴在桌面上写字。触腕法由于手腕与桌面接触，阻碍了笔的移动。写小楷时可以用，但不适合写较大的字符。
手腕；也就是用左手垫在右手腕下写字。这种方法和摸腕法差别不大。手腕活动仍然受到很大限制，而且一旦养成习惯，左手的“拐杖”就扔不掉了，写大字的时候感觉力不从心。我曾经见过一位写了一辈子的老先生，左手还在右手腕下。他可以在小写和一英寸范围内写得很好，但他在写大约两英寸时缺乏动力。
抬腕:即把手肘撑在桌面上，抬腕，是坐写汉字最常见的腕法。
挂腕:写字的时候，手腕到手肘不放在桌面上就叫挂腕。写大字必须在手腕上，只有用手腕，才能从肩膀够到纸。而且因为手臂没有被桌面挡住，笔可以纵横拉动，可以随意上下升降，所以是最自由灵活的方法。
有初学者问我:为什么写小字不用吊手腕？为什么写满脚的大字时手腕和手肘不贴桌面？我回答:确实没必要写小楷，但是大写字母是必不可少的。笔画短，字小，只需要动动手指就能应付。为什么要把整条胳膊吊起来？而且楷书在点画、结构等方面要求极其严格。，而且因为手臂完全悬空，很难写好，既不稳定也不持久。为什么说写大字要离开桌面？笔画长，手臂不离开桌面，笔不能自由摆动。以写长横线为例。如果以手肘为圆心，以前臂为半径，按规则做圆，这样写出来的长横线不可能是直的，那怎么写好呢？另外，从字体方面来说，篆书、隶书、楷书在点画、结构上比草书更严格，用笔更规整，所以手腕与桌面的距离更近。线和草书比较放纵，手腕和桌面的距离会很远。所以我觉得手腕和手肘是否离开桌面，离开桌面的距离，要根据人物的大小和字体来决定，不能一概而论。
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