懈的篆书怎么写（很字的篆书怎么写）
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1.如何写大篆？
1)【大】字篆书的几种写法
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“大”字金文大篆的书写方法
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2)篆书的特点
标准篆书的体例排列有序，线条浑圆圆润，线条均匀绵长，呈现出庄重优美的风格。与甲骨文和金文相比，标准篆书有一些基本特征:字体细长，画法严密，向下延伸，构成上密下疏的视觉错觉，这也与自上而下的构图布局有关。线条对称无论点画长短，笔画粗细均匀。这种力度和速度都很流畅的笔，给人一种纯粹、朴素的美感。此外，字体结构趋于简单固定，篆书的构图布局可以形成纵横线条的序列。与的圆笔不同，圆笔以秦石雕为代表；以方笔秦代的版权数量为代表，在秦篆是一种流行的风格。
2.写书法作品有哪些步骤？
形式和构图是书法创作过程中不可或缺的因素，是一幅作品是否具有视觉冲击力的关键。
经过漫长的历史发展，明代中后期才首次出现相对纯粹的鉴赏意识，这是在实用、典雅、写意的书法(宋代书法的典型反映)和鉴赏过程的基础上逐渐提出的。书法格式与风格有关，受载体形状的限制，在实际创作之前就已经固定了。
构图与格式有关，但不等于格式。某个格式是不同的人用不同的风格写出来的，作文也会不一样。
构图通常在创作之前就已经确定了，但往往在瞬间的运动中无意识地动态变化。一、书法作品的版式，又称风格或体式，是书法篇幅的标准形式。
书法作品的版式一般可分为卷、轴、卷、件四类，包括以下几种:(1)条幅是指长宽悬殊较大的长方形作品，也称竖幅或竖轴。通常宣纸是竖着切或切成长条，装裱后就成了“竖轴”。(2)筛条一般是将宣纸垂直切开，从上到下，从右到左，逐行书写。
除了单幅图，还可以将多幅屏条偶数排列，合并成一幅作品，但字体需要统一，一气呵成。有些屏幕是独立的，但是字体和风格需要统一。
还有若干屏风书画，相得益彰。常见的有:四个、六个、八个，多的可能多达十个、十二个。
(3)对联是用中国特有的对联体书写而形成的一种特殊格式。广泛用于春联的书写，传统建筑的庭柱上，正殿的画的两侧。
右上链接和左下链接。字的节奏平正相反，书写时左右要有呼应感。
如果有字数较多的长联，可以分支书写，上联从右到左排列，下联从左到右排列。这幅长联叫做《龙门对》。(4)横帐指横长竖短的条幅作品。
这种格式可以少写数字，从右向左写一行，也可以横直写，形成多行的长字。大的可以用来挂在大楼和会议室，小的可以用来布置书房。
(5)中堂因悬挂在大殿中央而得名，中堂长宽比一般为一比二。常见的有四尺、五尺、六尺宣纸。
你可以写一首长诗或者一篇散文，或者就几个大字，甚至就一个大字。(6)斗方可以把斗方看作是正殿的一种特殊形式。它的长宽相等，可以像中殿一样独立装挂，也可以做成方形镜子，镶嵌在镜框里。
(7)匾额多挂于亭、堂、厅之上。一般牌匾的字体有楷书、隶书、行书，也有古篆书。人物小而大，结构严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。
独立悬挂或附有对联。(8)手卷是书法作品中的长格式，因其形成的长度远大于宽度，长度过长无法悬挂，只能随手展开，欣赏，同时卷起，故名，又称“长卷”。
其内容多为一篇完整的文章或一首(组)诗。手卷短则三四米，长可达十米，宽一般为三五十厘米。
卷外有“题签”，卷首有“序言”，卷尾有“后记”。(9)画册是装订在一本书里的小尺寸书法作品，大小有八本、十二本、十六本，作品的长短也不一样。一般都是折叠的，每一页都可以独立存在，或者可以写成很多首诗，像一个长卷。如果长江到了万里，就什么都没有了。
画册可以和字画结合，而且大多是不同作者使用。由于便于携带，它们往往是书法家创作碑文的理想格式。(十)扇面，指以扇形书写的作品。
扇面形式有两种:一种是椭圆形或圆形扇面，写字的时候要饱满，也可以从一个圆里取一个正方形，摆成正方形构图。一种是折扇型。以这种格式书写时，以折痕为界，以圆心为圆心呈放射状，上宽下窄，外大内小。
构图不均匀，可采用长短线间隔的方式进行布局，适合扇形弧形规律。必须注意的是，不能太密，但密密麻麻全是；不要太松，松了又松。这种格式活泼好看，尤其是点缀性很强的小作品。
二、书法作品的构图，也称布白，是指书法创作中，一部作品整体如何编排，各部分整体如何处理的方法。涉及到处理文字和台词之间的呼应和照应关系。
书法创作中，一错一字之差，都会影响整体效果。所谓“一分长一分短”，不仅对于一个字的结构是如此，对于整部作品也是如此。
明董其昌《画禅室说书法随笔》说，“古人之笔，为章法之事，盖所谓密行，余为米尺小楷，为万扇，其直为弦。这不是因为他的其他方式，而是因为他一直注重构图。右军的《兰亭叙》古今第一，人物皆因映而生，或小或大，皆在法中，故为神品。”
可见作文的重要性。一幅书法作品就像一幅画，有颜色的部分是画，无色的部分也是画；同样，有文字的地方有结构，没有文字的地方有结构。
有字的地方叫“黑”，没字的地方叫“白”。处理好黑与白的关系始终是作文的主旨。清代鲍《易易登传》说:“可以走在稀疏的地方，但不能在隐秘的地方放风。永远把白的算成黑的，奇利息就出了。”揭示了书法作品中黑白、虚实的艺术处理方法。
如果不懂得处理“非黑即白”和“多言集于一片”的关系，即使单个字处理得再好，整篇文章也会杂乱无章，缺乏韵味。作为一部完整的书法作品，通常由正文、碑文、印章三部分组成，三者是一体的，相辅相成，不可分割的。
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