赵葆秀百科
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赵葆秀《风雨同仁堂》剧中饰徐氏《杜鹃山》剧中杜妈妈的扮演者。1948年出生。1968年以优秀成绩毕业于北京戏曲学校，工老旦，国家一级演员，现任北京京剧院演员，中国戏剧家协会会员，北京戏剧家协会理事。中国戏剧梅花奖、梅兰芳金奖双奖获得者，著名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒，毕业后在名师指导下技艺日渐完美，在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。,赵宝秀-个人简介
赵葆秀，女，北京京剧院主演，国家一级演员，工老旦，著名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒，生于1948年，祖籍北京，满族。中国戏剧家协会会员，北京戏剧家协会理事，享受政府特殊津贴，北京市劳动模范。1959年入北京戏曲学校，师从孙甫亭、孙振泉等，1968年以优异成绩毕业于北京戏曲学校分入北京京剧院。1981年拜李金泉、何盛清为师。毕业后在名师指导下技艺日渐完美，在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中，是北京市振兴京昆协会理事，“京剧之旅演讲团”成员，多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头，经她培养过的孩子成绩突出，多数获奖。她曾随团出访美国澳大利亚、香港、台湾等国家和地区访演出。均引起轰动，受到高度评价，被赞为“实力派”。赵宝秀——艺术特色
赵宝秀有着甜美的嗓音，清纯的韵味，细腻的唱功，情感饱满，易起易落，端庄大方的外表，出色的台风，扎实的基本功。多年来，她一直坚持不懈地追求艺术。她的表演既重视传统，又不拘泥于程序。她集名家之长，兼收并蓄，锐意创新。她通过唱、读、跳的综合表演来刻画人物，虚实结合，形神兼备，表现出旺盛的艺术生命力和时代感。她为老聃的演艺事业默默耕耘，能吃苦耐劳，不会被其他任何事情动摇。形成了她“声情并茂”的艺术风格，是当今京剧舞台上老旦表演者中的佼佼者，享有“老旦状元”的美誉。她是当今京剧表演最好的演员之一。
赵宝秀——代表作
常演剧目有《李逵探母》、《遇皇后・打龙袍》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》、《岳母刺字》、《太君辞朝》、《钓金龟》、《八珍汤》、《金龟记》、《杜鹃山》（扮演杜妈妈）等；她创排、改编了多出老旦挑梁剧目，为丰富老旦行的剧目及拓宽老旦行的表演领域做出了突出的贡献。改编主演《八珍汤》演唱，深博好评，被中央电视台拍成戏曲艺术片，并获得全国电视戏曲艺术片“蓬波”奖；她整理主演的《金龟记》引起轰动，四折戏一气呵成，举重若轻，充分展示了她的全面才华和深厚功力。观众赞其艺术已达炉火纯青的境界。中央电视台现场直播该剧并获直播奖。中国唱片总公司录制并发行该剧全部唱腔磁带。她创排主演的由吴祖光先生编剧的《三关宴》，获北京市新剧目表演奖；在新编近代历史剧《风雨同仁堂》中成功的塑造了一位自强不息，爱国敬业的女掌柜乐徐氏鲜明的人物形象，舞台形象丰满，真切感人，有较强的感染力，得到中央领导和各界观众的赞誉。赵宝秀-获奖情况
1983年获北京市青年京剧演员调演优秀表演奖，并被选拔到中南海向国家领导人作汇报演出，1986年获电视京剧振兴杯大赛"十佳演员"老旦组第一名，1987年为老旦摘取了第一个梅花奖桂冠，1994年获梅兰芳金奖老旦组第一名。她既尊重传统又不拘泥于程式，创排和改编了多出老旦挑梁剧目，其中《三关宴》获北京市新剧目优秀表演奖，《八珍汤》被中央电视台拍成了戏曲艺术片，并获全国电视戏曲艺术片蓬波奖，《金龟记》四折戏一气呵成，充分展示了演员的全面才华和深厚功力，中央电视台现场直播该剧并获直播奖，中国唱片总公司录制并发行了该剧的唱腔磁带。她还参加新编历史剧《北国情》、《水龙吟》的演出，由她主演的新编近代戏《风雨同仁堂》获文化部颁发的文华奖、中宣部颁发的"五个一"工程奖、第二届中国京剧节金奖、北京市第二届文学艺术奖、北京市"十个一"工程奖、第十二届上海白玉兰奖，个人获文华表演奖。她还利用业余时间普及京剧，多次到大专院校讲课，学生遍及全国和台湾地区，大多在比赛中获奖。赵宝秀-艺术人生
配角当成主角演与老生、青衣相比，京剧的老聃一直是“绿叶衬红花”的角色。1987年，赵宝秀为老聃赢得了第一个梅花奖。赵宝秀说:老聃是京剧里的弱势演员，历史比较短，发展需要一个过程。老聃希望在发展中改变。只要有天赋，有发挥，老聃未必永远都是弱者。这些年她演过很多配角，都是演主角，因为每个角色都有自己的创作空室。只要你用心，配角还是可以出彩的。21年前上映的《八宝汤》是赵宝秀的代表作之一，如今已在各地剧团广为流传。这部剧可以说是她艺术生涯的一个里程碑。“那时候，老聃不可能在一部戏里领衔主演，所以从请人创作剧本到请导演和乐队，我都得协调和求助。我咬着牙坚持，随着这部剧逐渐被观众接受和喜爱，‘老聃还是要打头阵’的论调也逐渐消失了。”接下来，她出版了整本书《金龟婿的故事》和《风雨同仁堂》，这两部书都是老聃的剧作。
急于求成不是创新。
赵宝秀说，“近年来，很多人都很关心京剧的发展，都支持并积极参与京剧的创新，这很好。但创新的前提是要懂京剧，不能急于求成。不懂就要创新。观众会问‘这还是京剧吗’？而且，瞎玩很可能会失败，很快就会被扔掉。”她说，“艺术没有界限。几十年来我从未懈怠过，即使在别人眼里我已经成名，但我对自己的要求一天也没有懈怠过。”赵宝秀还强调了市场意识的重要性:“振兴京剧，要市场化，不能等，不能靠，不能失败”。
同仁堂里同仁著名京剧表演艺术家赵宝秀穿着同仁堂集团员工的紫色工作服，她和北京京剧院的演员们一起把戏曲送到基层。非典时期，发生在前门大栅栏同仁堂总店的一幕幕令人难忘的场景，被艺术家们重新创作，生动地呈现在人们的眼前。演出在药房办公楼四楼的一个活动室举行。京剧院的演员为同仁堂工作人员带来了一批脍炙人口的京剧清唱剧和两部“非凡系列”剧目。由赵宝秀、刘建远和12岁的北京戏曲学校女演员杨怡表演的《非同寻常的生日》根据大栅栏同仁堂药房工人高敬富的真实故事改编，故事发生在演员表演的活动室。高景富和他的同事们被演员们真诚的表演深深感动了。高敬富说，“那段时间，我15天拆了35吨原料。我不是唯一一个照顾家里所有人的人。我们身边发生的感人故事简直太多了，这是同仁堂仁爱精神的一种体现。”著名京剧表演艺术家赵宝秀，因六年前在风雨同仁堂中成功塑造了曾祖母许乐而被点名演出这部反映同仁堂生活的小戏。和《赵宝秀》里的所有演员一样，他们去了大兴的南厂，昌平的北厂，通县的集散地，以每天两场演出的强度坚守在一线。连日的跑步让她一不小心感冒了，但她吃了药马上就“活跃”在舞台上了。
塑造“母亲”老丹星，京剧，好像演的是一个贤惠的好妈妈。从《婆婆的纹身》、徐的《骂曹》、jy的《访母》，到《三官宴》中的佘太君、同仁堂中的，赵宝秀在舞台上塑造了许多不同身份、不同性格的母亲形象。但《袁崇焕》中的袁牧这个角色还是让她感受到了传统的伟大母性的道德观。注重创作灵感的是艺术家的突然生成，赵宝秀说。就在清明上河图剧组祭拜袁将军墓的那一刻，她突然找到了这个角色的感觉。袁崇焕的爱国情怀，刚正不阿的品格，舍身为仁的“蛮力”，慷慨赴死的大无畏，这一切不都来自于母亲的血脉传承，言传身教，顶天立地的英雄之根，必有惊天动地的母亲。袁牧在剧中，直到第七场才出现。戏不多，但很沉重。无论赵宝秀演什么戏，演什么角色，她从来不在乎挑错梁，排名“第一”。这些年来，她在舞台上演过很多配角，但她从来没有掩盖过舞台上的艺术，因为她是配角。关键是你得把人物树起来。她说塑造袁牧的核心是丰满。在一场暴风雪中，传来了她儿子莫名委屈的噩耗，将士们人心浮动，家事国事冲突。袁牧表现的不是一般的仁慈和善良，而是更高层次的母性情怀。家事、国事、天下事的利弊权衡，与她内心的感受发生了剧烈的冲突。她的伟大在于，能够以女性的毅力强烈压抑自己的悲愤，做出符合儿子节操的决定。赵宝秀说:在这部戏里，信是先读的，然后信被举起来。她以督察袁的名义，命令全军出兵北京，唱演结合。她大规模地处理它，她充满激情地落笔。否则，如果不能把袁妈妈刻画得有血有肉，张力不够，节奏慢，人物形象就会暗淡，戏就不会感人。
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